Taller de escultura · Bogotá, Colombia
Trabajo la escultura como un problema de estructura. Cada bloque tiene una lógica interna —vetas, peso, puntos donde la materia cede y puntos donde resiste— y la pieza nace de escuchar esa lógica antes de tocar el cincel.
Mi investigación parte de la obra de Miguel Ángel Buonarroti: no de su imagen, sino de cómo resolvía el cuerpo como arquitectura. De ahí derivo técnicas estructurales propias, aplicadas a piedra, madera y materiales compuestos.
01 — Obra
Cada entrada se abre en su sitio: toca un título para ver el material, el año, la serie a la que pertenece y la nota técnica de cómo está resuelta. Las piezas marcadas como [en proceso] siguen en el taller.
Primera pieza de la serie sobre carga y contrapeso. El bloque se trabajó buscando que la masa superior pareciera suspendida: el punto de apoyo se redujo hasta el límite en que la piedra todavía sostiene sin refuerzo metálico.
Nota técnica: vaciado interior en tres cámaras para aligerar el tercio superior sin alterar la lectura de peso desde el frente.
Ensayo sobre el non finito: la parte baja de la pieza queda deliberadamente sin desbastar, como sale de la cantera o del tronco, mientras el tercio superior está pulido hasta el brillo. La tensión no está en la forma sino en el contraste de acabados.
Nota técnica: unión interna con espiga pasante y encolado en frío; la resina se aplica en capas de 2 mm para evitar retracción.
Aquí el refuerzo deja de esconderse. La estructura de acero no sostiene la piedra: la piedra sostiene la estructura. La pieza se pensó para ser recorrida por los cuatro costados, con la lectura cambiando en cada giro.
Nota técnica: anclaje químico en cuatro puntos; el acero se dejó sin sellar para que la pátina avance con el clima de Bogotá.
Modelo de estudio a escala reducida, hecho para probar el comportamiento de un cuerpo en torsión antes de comprometer el bloque definitivo. Quedó como obra: el yeso conserva las marcas de la herramienta y del tiempo de trabajo.
Nota técnica: molde perdido en dos piezas; el pigmento se integró en la mezcla, no se aplicó después.
Pieza en curso. La pregunta es si un solo punto de contacto puede sostener una masa tres veces mayor que la del apoyo, sin que la lectura se vuelva frágil. Se está trabajando por sustracción, sin modelo previo.
Nota técnica: pendiente definir el sistema de anclaje según el peso final del bloque.
02 — Taller
Trabajo en la ciudad, con la piedra que se consigue en la sabana y la madera de los depósitos del sur. El taller está abierto a visitas con cita previa: se puede ver el proceso, no solo el resultado.
La escultura que hago no empieza en el boceto. Empieza en el depósito, mirando el bloque: dónde tiene una veta que va a abrir, dónde hay una oquedad que obliga a cambiar el plan. Esa conversación con el material es la parte del oficio que menos se cuenta y la que más determina la pieza final.
Del estudio de la obra de Miguel Ángel tomé una idea que sigo usando: el cuerpo como estructura. En el David o en los esclavos, la figura se sostiene porque cada plano transmite carga al siguiente hasta el suelo. Esa lógica se puede aislar, sacar del cuerpo humano y aplicar a formas que no representan nada. Ahí es donde trabajo.
El taller recibe también encargos de pieza única para espacios arquitectónicos, jardines y colecciones privadas. Cada encargo se resuelve con el mismo método: primero la estructura, después la forma.
Piezas de estudio y series en desarrollo. Disponibles para exposición, venta directa o préstamo para proyectos curatoriales.
Pieza única para interior, jardín o fachada. Se trabaja a partir de las medidas y condiciones del espacio, con propuesta estructural previa.
Desarrollo de técnicas estructurales aplicadas a piedra y materiales compuestos. Notas de proceso disponibles para quien quiera discutirlas.
03 — Método
El orden importa. Cambiar el paso dos por el paso tres es la manera más rápida de perder un bloque de piedra.
Antes de dibujar nada: identificar vetas, fracturas, humedad y peso. De ahí sale la única forma que el material permite sin pelearle.
Definir dónde va la carga y dónde el apoyo. En esta etapa la pieza todavía no se parece a nada; es un esquema de fuerzas.
Yeso o arcilla para probar la torsión y el punto de vista dominante. Es el momento de equivocarse barato.
Sustracción con herramienta manual y neumática. El acabado se decide pieza por pieza: hay formas que piden brillo y otras que piden quedarse ásperas.
«La escultura ya está dentro del bloque; solo hay que quitar lo que sobra.»
Atribuido a Miguel Ángel Buonarroti — punto de partida de esta investigación.
04 — Contacto
Para ver obra en persona, consultar disponibilidad de una pieza o plantear un encargo. Respondo personalmente, normalmente en pocos días.